Expand Cut Tags

No cut tags
russell_d_jones: (ginko)
В журнале у Morreth я как-то высказал мысль, что при создании мира равноправия главная проблема -- это не сильные женщины, а мужчины, которым равноправие ОК (именно равноправие, а не "все женщины должны быть мускулистыми амазонками").
И это совсем не простая задача, если женские характеры -- не только крутые ветераны, супер-механики, очень-соблазнительные-куртизанки и таинственные-полубезумные-девочки.

Нюанс (размером с Килиманджаро) в том, что большинство женщин (как и большинство мужчин) не выделяются ничем сверхординарным. Каждая уникальна, но мало кто отмечен печатью невообразимой гениальности. Невообразимая гениальность, если начистоту, крайне поганая штука, потому что означает ту цену, которую сегодня и всегда женщина должна платить, чтобы её признали равной. Стань лучше всех, и если не сдохнешь (или если сдохнешь), тебя начнут воспринимать не только как объект (и если сдохнешь -- признают и поставят на пьедестал).

Любая супервумен -- это не только и не столько прорыв, сколько поражение, потому что это игра по традиционным правилам.

Смотреть надо не на то, как герой обращается с женщиной, которая "доказала себя", а на то, как он ведёт себя с той, которая однозначно слабее его. И очень аккуратно отделять жалость и милосердие от стремления скомпенсировать дисбаланс сил. Эти похожие внешне, но очень разные по сути мотива сидят в голове у каждого, но далеко не каждый работает с ними...

И возвращаясь к заголовку этого поста, аплодирую Вачовски. Не только за то, что они показали девушку, которая, когда её назвали Избранной, не спешит осваивать кунг-фу -- а сначала разбирается с собой и своими желаниями и целями (как-нибудь напишу отдельно, что в JA прекрасно показано отличие формального от действительного: законный со всех сторон титул мало что даёт и тем более ничего не меняет в самом человеке).

Кроме прочего, Вачовски создали мужского персонажа, который весь из себя мускулы, личная трагедия и героическое спасение -- и который при этом подкладывает спасённой (и обычной на тот момент) девушке заряженный пистолет. Чтобы она почувствовала себя защищённой.
Потому что для того, чтобы почувствовать себя защищённым в непонятной ситуации, вменяемый человек никогда не станет доверять незнакомцу: сначала самозащита, а потом можно решать, что делать дальше.
Но чтобы принять это в другом, надо весьма нетрадиционно относиться к своему такому безусловному и привилегированному преимуществу...

Традиционное хнык-хнык: очень хочется посмотреть на этого персонажа в развитии, но кто ж даст этим замечательным сиблингам столько денег?
russell_d_jones: (ginko)
Опять обращаюсь к коллективному разуму.

Задумался я ещё с вчера над одним сюжетным твистом, и прошу подсказать с примерами из книг, фильмов, сериалов, аниме и проч.

1. История/сюжет про то, как человек случайно, без усилий со своей стороны (нашёл или сами принесли) обрёл власть-богатство-славу-силу-чемодан-с-деньгами -- и оставил себе, а потом пришли последствия.

Например, "Старикам здесь не место"
Ещё в "Person of Interest" была серия, где случайные прохожие поделили наркоденьги с места аварии -- эффект был очень близок к коэновскому.
Среди всех приведённых примеров особенно характерен Бильбо.

2. История/сюжет про то, как человек случайно, без усилий со своей стороны обрёл власть-богатство-славу-силу-чемодан-с-деньгами -- и отказался, оставил, где лежало.

Сразу отмечу, что это не "Jupiter Ascending", который ощутимо "первая часть франшизы, которая вряд ли будет снята".
Интересен однозначный отказ. Не обязательно как главная сюжетная линия.

UPD: отказ как почти главная сюжетная линия (подсказано [livejournal.com profile] grammar_kommie) Тихиро же! Которая всю дорогу отказывалась и тем самым спасалась и спасала других. И кто там говорил, что история про отказника неинтересна?
Ещё Галадриэль (от [livejournal.com profile] backswimmer и Natalia Sinelnik) и Дюймовочка.

Интересно: это мудрость -- или навязывание женским персонажам жертвенной роли?
Правда, есть известный пример обратного распределения: "Сказка о золотой рыбке", когда старик ничего на захотел (потому что доброта творится просто так), а старуха, наоборот...

UPD2: Реальный мужской отказ (от Светланы Прокопчик): Отречение Эдуарда VIII от английского трона ради брака с Уоллис Симпсон. Похожее было у нас: Великий князь Константин, младший брат и наследник Александра Первого, любил польку не своего круга. И ради нее отказался от наследования в пользу Николая Первого. Это не совсем "был никем, стал всем, повернулся и ушёл обратно", но про такой сюжет в фильме можно было бы сказать "неестественно, что мужчина ради брака с любимой отказался от трона".

UPD3: Светлана также подсказала "Джейн Эйр", которая дважды сбегала от "большого женского счастья": сначала замужество и богатство, а потом -- замужество и благое дело в миссии.

И благодаря Джейн Эйр, начинаю нащупывать следующую идею. "Отказ от внезапной власти/силы/денег" это в первую очередь женское, потому что в мире, где женщина ничего не решает и не определяет, отказ -- последнее и главное оружие женщины-женщины. Можно взять меч и жанной д'арк крушить врагов (то есть выбрать мужской способ), но можно победить, защитив своё "Я". Очень условная победа, особенно для тех, кому не приходится выбирать между достоинством и сытостью.
russell_d_jones: (ginko)
Мы смеялись во время фильма, посмеивались, выходя. До дома мне было ехать больше часа, и подходя к дому я, нимало не стыдясь своего веселья, ощущал послевкусие, которое определённо не могло возникнуть после очередного "бух-бах-экшен-красиво-и-они-поцеловались" муви.

Всё, что касается сценарной части, я скажу только после того, как отсмотрю фильм с оригинальной дорожкой, а если будет режиссёрка, то и режиссёрку. Потому что имеющиеся огрехи могут объясняться силой таланта отечественных переводчиков и кастрированным форматом театральной версии.

Всё, что касается картинки, пусть пишут другие. Не потому, что картинка хороша -- это нормально для современной космической оперы. Я воспринимаю визуальную часть высокобюджетной фантастики как хорошую обёртку. Под которой может скрываться в лучшем случае годный концепт, а в худшем... Ну, не будет о грустном.

А хочется написать вот о чём.

осторожно, спойлеры )

Теперь самое главное.
Полфильма я ждал Шона Бина, а потом оставшуюся половину фильма гадал, убьют его или нет.
Не убьют.

ещё спойлеры )
...Кстати, русские там показаны, ну, бесконечно хорошо!
russell_d_jones: (ginko)
В попытках выбрать "что самое лучшее в этом фильме" из "Бёрдмена", рука в который раз натыкается на "культурную легитимизацию комиксов".

Дорога к ней была долгой, картинка собиралась по кусочкам. От "Смерти Супермена" (потеря себя из-за роли выдуманного героя) до пожалуй что и "Капитана Америки" (за минусом фантастики это история, наоборот, об обретении себя в выдуманном образе). Впрочем, за это время кинокомиксы от театра-буфф скакнули к экшен-драме. И дело не только не совершенствовании технологий. Впрочем, и в них тоже.

Но раньше начала второго десятилетия двадцать первого века этот фильм в принципе не мог быть снят. Потому что он как раз про человека из времени "если ты снимаешься в кинокомиксе -- ты знаменитость, но нигде не актёр". Очень узкая временная полоса на самом деле.

Поколению Майкла Китона страшно не повезло: пока фантастика была в гетто, сняться во франшизе нередко значило поставить крест на других ролях. Но именно благодаря им, начавшим "это большое дело", мы имеем что имеем. Сегодня никто не посмеет сказать Локи из "Тора" и "Мстителей", что он никакой не театральный актёр...
russell_d_jones: (ginko)
Пилотная серия "Человека в высоком замке" выглядит настолько злободневной, что просто оторопь берёт.

0-17-27-046

Read more... )
russell_d_jones: (ginko)
Есть в этом сериале одна деталь, как бы мелочь, теряющаяся на фоне. Пока не начинаешь в неё вдумываться. Она не столько про Марти (просто его жизнь показана подробно, как пример), сколько про окружающий мир, в котором такое нормально.

здесь водятся спойлеры )

ретро

Jan. 15th, 2015 01:38 am
russell_d_jones: (ginko)
"Агент Картер", в принципе, лишён интриги, потому что что будет дальше -- известно. Она окажется среди тех, кто начал "ЩИТ". Она выйдет замуж и нарожает детей. Потом у неё будет Альцгеймер, но Капитана она дождётся, так или иначе.

Поэтому выезжают на другом. Ретро -- это понятно, впрочем, приятно.
Но главное, это двойная жизнь. Почти как у какого-нибудь Супермена или Человека-Паука. Но почти.

Это "почти" состоит в том, что Кларк Кент, Питер Паркер и прочие получили (или имели изначально) добавку к своему обычному бытию. Надевали костюм, спускались в пещеру, включали Второе Я.

У Картер всё проще: после Второй Мировой её снова начали воспринимать как женщину. Война ж закончилась, детка, принеси кофе. Это как если бы любому из классических супергероев сказали, глядя в лицо, скрытое маской: чувак, иди работать в офис и не выёживайся, ты никто и твои способности -- фигня, не надо махать руками.

В "Агенте Картер" мужчины попытались вернуть, как было раньше, а вот женщины уже изменились (вообще-то они и после Первой Мировой начали, но речь не о том). Наблюдать за тем, как одни не признают очевидных изменений, а другие потакают им (ради своих целей, по-инерции, а чаще из безвыходности) -- интереснее, чем следить за погонями и драками.

И это намного достовернее. Сомневаюсь, что где-нибудь в той же Мск под маской клерка скрывается супермен. А вот что "нежная, хрупкая, глупенькая мимими" на самом деле ведёт очень непростую борьбу, причём не снимая пыточных шпилек, -- об этом знаю наверняка.
russell_d_jones: (ginko)
Для сборника рассказов нет ничего разрушительнее «объединяющей идеи». Когда заранее есть ответ на вопрос «о чём?», читать не обязательно. Потому что хороший рассказ – это всегда загадка, держащая читателя в напряжении до последней строчки. И это всегда загадка с несколькими ответами, чтобы каждый читатель выбрал своё. И вместе с тем для сборника рассказов нет ничего важнее «стержня», не только связующего разные истории, но также создающего из них что-то новое, единое, особенное. Благодаря ему, аккорды историй складываются в мелодию, которая ещё долго отзывается в душе…

Определённо, сборник рассказов «Там, где светло» избавлен от тематических ограничений. Здесь нет ни общего героя, ни проблемы, ни тем более места – самые разные миры и обстоятельства, от предельно реалистичных, как в «Острове женщин», до фантастичных, как в «Поэте и Хромом Лососе» или «Малом бизнесе Салли Мэшем». Есть даже оммаж мирам братьев Стругацких – рассказ «Бурса». И философский «Народ боддхи» – по моему мнению, самый сильный в сборнике.

Поначалу общим началом рассказов кажется своеобразная детективность. Мир таинственен, он нуждается в познании, в определении того, что является главным. Но не только сюжет требует решения – героям предстоит узнать себя и измениться. Постепенно события накладываются одно на другое, разъясняя себя, пока в финале не кристаллизуется ключ, дающий понимание всему произведению. Это не истории о приключениях. Каким бы ни был антураж, каждое путешествие – внутренне, и каждая победа – в первую очередь победа над собой. Оттого эти истории так лаконичны: горстка выпуклых запоминающихся образов и никаких дополнительных объяснений, что требует вдумчивого чтения.

Но что на самом деле роднит и мистический «Станцуй!», и русско-японскую «Долгую службу», что объединяет русского ветерана-полярника, ксенопсихоаналитика с Юкатана-3 или бродягу из далёкого прошлого, так это стремление быть там, где светло – найти дорогу из личного ада, переродиться и воскреснуть. А единственный способ сделать это – поделиться этим светом со всеми. Тьма у каждого своя, но свет почему-то всегда оказывается общим.
russell_d_jones: (ginko)
В "Peaky Blinders" мне встретился феминизм, ранее не попадавшийся. Но очень сильный. И настолько лингвистический, насколько это вообще возможно. "Тебя будут называть "шлюхой", твоего ребёнка -- "ублюдком", а для того мужчины, который тебя бросил, слова нет".


Самое сильное и страшное в "Peaky Blinders", это не то, что дети героев, прошедших первую мировую, подрастут как раз для второй мировой. Самое сильное и страшное, что эти герои выглядят донельзя современно: оставившие души на полях сражений и вернувшиеся в мир, который им не особо рад. И кому нужны две твои медальки за битву на Сомме...


Ну, а самое убийственное в "Peaky Blinders" -- это, конечно, Киллиан Мёрфи. Облизать и плакать.


Да, я помню его в "The Trench" на 13 лет моложе.
russell_d_jones: (ginko)
Подумалось, а состоялся бы "Predestination" и сам рассказ, если бы к нему было применено правило 63? Могут ли женщины хладнокровно обрекать себя-другого на страдания (это один из самых непростых вопросов сюжета), предательство, одиночество и прочее? Или это в чистом виде мужской сюжет -- с обретением героем пениса и последующими свершениями, в то время как в женском теле можно было только страдать? Ведь, по большому счёту, это история восхождения, совершенствования, от объекта до личности и практически сверхчеловека. Возможно ли проделать тот же путь, лишаясь по пути заветного органа? Или идеология рассказа не позволит такого перевёртыша? Я в курсе, что твист с полом был нужен, чтобы пройти через роды, но прыжки и твисты позволяют проделать этот фокус при любых условиях. Речь о другом...
russell_d_jones: (ginko)
В далёкие (далёкие ли?) 90-е выходила серия сборников "Фата-Моргана" с картинками Бориса Вальехо на обложке. Я прикупил парочку. И в одном сборнике был рассказ Хайнлайна "Уроборос (Все вы, зомби)". Не помню, сколько раз я его перечитывал...
Немного завидую тем, для кого фильм стал сюрпризом. Но у меня "чистыми" глазами посмотреть его не получилось, увы, слишком хорошо помню текст.
Но это хорошая экранизация. Она помогла мне понять, о чём эта история. Так часто бывает: то, что знаешь хорошо и долго, не можешь понять по-настоящему.
Теперь я понимаю, почему мне так здорово торкнул "Престиж". Отличная подготовка у меня была благодаря рассказу Хайнлайна. И кстати, благодаря ему же я спокойно отношусь к парадоксам в "Петле времени" и "Интерстелларе". Это, конечно, сильный инструмент -- парадоксы времени и петли. Но лишь художественное средство. Как и вся фантастика, впрочем.
russell_d_jones: (ginko)
Питер Джексон не трус. Трусы продюсеры, и ещё они жадные, а Питер Джексон -- это обычный мужчина из поколения, родившегося в 60-е. Обычный -- есть там и необычные, революционеры-попиратели традиций, а он просто мужчина, который любит творчество Толкина и который сделал для этой книги живые иллюстрации, с поправкой на требования продюсеров и некоторые нюансы, отличающие кино от книги.
Ну, а Толкин -- гениальный писатель, который учился в школе для мальчиков, а потом в оксфордском колледже. Ничего особенного, обычное дело в те годы. Все привыкли, всем нормально -- даже сегодня.

Что было бы, если бы Питер Джексон не был обычным мужчиной своего поколения, а продюсеры согласились рискнуть? Это фантастика, сынок! Но я думаю... я уверен, что режиссёрка, которая снимет современную экранизацию Толкина, уже родилась. И она смотрела. Она не обязательно знает, что не так. Она просто чувствует неправильность.
Я подожду. Надеюсь дожить до того времени, когда она сможет сделать то, что не смог Питер Джексон и что не мог вообразить Джон Рональд Руэл Толкин при всей своей гениальности и начитанности.

Толкин не мог вообразить очень простого, привычного, обычного для начала 21-го века -- Read more... )

UPD:
... )

russell_d_jones: (ginko)
Продолжу.

Если не считать "Алису" очередной вариацией "Колобка" (или "Одиссея", чего уж мелочиться!), если искать в ней ту соль, с какой готовят почти полтора века, то получится безумно-разумный мир и специфическое взаимодействие с ним.

Read more... )
russell_d_jones: (alucard)
«Воскрешение Чужой» в творчестве Джосса Уидона

Больше сотни кадров.
Минимум спойлеров, но они таки есть, куда ж без них...

Profile

russell_d_jones: (Default)
Russell D. Jones

May 2017

S M T W T F S
 123456
789 10111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Most Popular Tags

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Page generated Jun. 28th, 2017 02:07 pm
Powered by Dreamwidth Studios